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左基佬

感谢影子的投稿。今天作为一个全新的专栏在本站连载,希望各位能够喜欢!


应于桑之邀,不才影子,来讲讲轻小说。
因为并非科班出身,所以很多地方皆是个人经验所谈,看的还是太少亦请见谅,仅阅百余部便斗胆来讲一讲,若有所述不周之处还望指明。
首先,轻小说,其本身的定义直至现在为止,还没有一条明确的界限。如果广义来说,那么将囊括包括“小本(文库本)”含义的所有小说外,一部分具有“轻阅读”性质网络小说(甚至有说很大一部分)、小部分经典传统小说、装订本却有着“轻阅读”性质的小说,都能涵盖在这个范畴内。
什么,你说你听不懂?太繁琐?
没事,我给你举个栗子。
一般轻小说是《文学少女》(野村美月)
广义的轻小说涵盖的经典小说是《人间失格》(太宰治)
在网上连载的轻小说(后来出了文库版)《刀剑神域》(川原烁)
装订本却普遍被认为是轻小说的作品《悲鸣传》(西尾维新)

这些都算是比较有代表性的例子。而这个范畴,本身涵盖面之大很令人头痛,所以,现在一般来说,轻小说泛指的是——
1.与动漫文化接轨的小说。
2.带有“轻阅读”的性质的小说(一般仅指日本)。

以上这两点所涵盖的小说,通常被我们说成是轻小说。
变态王子与不笑猫插图
与动漫文化接轨的小说这一点相对比较容易理解。
在日本,很多小说已经漫画、动画化,这些小说基本都在轻小说的范畴内。(也有例外,例如教育向动画。)
这一类轻小说都有明确的出版社,已知动画化的目前百分之百已经发行文库本或其他版本。
也正因为一开始文库本的印刷页面较正常装订本小,轻便携带,所以才有轻小说——也有这样一说。不可否认的这或许真的是理由之一,因为目前已暂不可考。
那么,动画化、漫画化以外的圈子,为什么有很多人写的小说也被归类为轻小说?
这就与“轻阅读”有关了。
那么首先,什么是轻阅读呢?
轻阅读,这个概念兴起其实很久了。阅读的轻量化,便利化,语言组织,剧情设计的兴趣、精简化,让写小说的门槛一下子降低了很多。再加上文字信息量的轻量化,使得整个作品很容易在短时间就叙述出一个有趣但是并不难以理解的故事框架,让整个信息量整体的下降必然会导致阅读的乏味,而这一点却引用了日本动漫式日常搞笑折腾来度过,使得整体阅读体验并不单调。
单纯从文字审美的方向,或许与文学快餐化有很多相近、相同之处,但是正因为降低了小说的门槛,从而发展小说大众化这点来说好坏确实还难以评定。但是也正因为这种轻量化的泛滥导致的文学审美力下降的事实是无法否定的。对此持有对立观点与态度的人不仅仅是一个个例。
但是毫无疑问,文字的“”化之后,阅读时的倦怠感大幅下降,阅读速度也大幅提高。
随着手机的普及,这种“轻文学”一下子占据了很多同学阅读软件的书架。
我也是因为一个小说入了这个坑。
《文学少女》以另类的方式,再叙传统经典的小说。
本身我并不算是文学青年,只是偶尔喜欢看看复杂难懂的小说罢了(实际情况主要是赋闲在家无事可做……)。但是明明只是借着别人的故事与名言,明明连故事都不是自己的,却能写的如此有趣,让我陷入了这个坑之中。
花了数天,我读完了这本小说。
我还记得,当初我没有手机,只有一台配置掉渣的台式电脑和十六七寸的显示器,靠着下载下来的TXT一点点啃完了这个有着十余卷小说。后来的《全金属狂潮》《狼与香辛料》《魔法禁书目录》《戏言》等等前前后后三五百卷五十余部的小说,全是靠着按着↓这样一点点的啃完。直到后来有了手机才用手机再读的时候发现,其实其本身的字数容量并不像传统小说那么多。否则恐怕我那个向下的箭头还要再早半年坏掉吧……
言归正传,轻小说的故事文字的信息量要比传统小说“”很多。在传统经典小说里的很多文字都经过非常精细的斟酌,故事和人物普遍都鲜明的富有真实感,性格鲜明但却心理复杂,整个故事的架构非常有讲究,每一个角色都透露着鲜明的仿佛生存过的感觉。
这一点轻小说一般却反其道而行之。角色的鲜明性格一定极度凸显,心理变化的描写设计复杂性一定程度的忽略,主要角色以外的角色性格一定程度的单纯化,人物相对符号化。
这样说肯定会有朋友反驳我
传统小说的角色也一样符号化啊,葛朗台,唐吉可德,这些不都是符号化的代表么?
我的回答是肯定的,确实如此,但是整个故事大量可以符号化的人物,这个就不是一种正常传统小说会出现的问题了。例如:魔禁。姑且不提他世界观和故事架构以及的种种不尽人意,光是被主人公救了的人可以用大量的符号来表示——“吃货、傲娇、无口、妹妹”等等,一个词就能形容或者代表的人太多了。
并且,传统小说,相较于人物符号化,不如反过来说,是“将符号人物化”,因为很多的作品,其本身讽刺、批判、记叙的这些人物,都是可以让人拿来当成一个词的。
“他是一个葛朗台。”“他就像唐吉可德一样对魔法着了魔。”“她就像是红楼里的凤姐,精明的紧。”等等。
“标签”套用在很多轻小说都适用,这种“挂标签”的角色符号化,虽然能凸显出来作品之中一些角色的性格特征,但是放在更大的领域之中,将很多故事放在一起比较的话,难免让人审美疲劳。说到审美疲劳更不要提每个人都是俊男美(少)女这种事情了。(不是的都能让俊男美女倾心、倒贴,百分之九十九),简直虐狗无情。
但是,同样因为一般轻小说对词句并没有苛刻的斟酌揣摩,给作者更多的时间来“讲故事”,构架世界观,这样相较于传统小说而言,一般轻小说家都能在同等时间写出数量更多的作品。
作为文字“快餐”,很多搞文字的强烈排斥这种“文字轻化”。而个人则持一种观望态度。
任何一个故事,如果能有讲的趣,思路清晰,世界观架构完善,节奏把控的好,哪怕是轻小说,也是可以称为“神作”的。
在这里,简单举一些例子辅助理解。
讲的有趣,这种小说很多很多。大千世界,故事亿万千,会讲一个好故事容易,但是将一个好故事讲好却很难。
讲述一个好的故事的轻小说:
《图书馆战争》(有川浩)《永生之酒》《Drrr》(成田良悟)
思路清晰,巧设伏笔,以这种风格为代表的推理向智略向轻小说。
例如:《冰菓》(米泽穗信)《记录的地平线》(橙乃ままれ)
世界观架构完善的轻小说,一般指向都是奇幻、魔幻、以及少量的蒸汽朋克,虚构历史类小说,这类小说,有着独特的世界架构,与现实世界脱离的发散性思维以及有趣设定,是这类小说的共有特征。
例如:《魔法禁书目录》(镰池和马)《境界线上的地平线》(川上稔)《9s》(叶山透)
节奏把控,这个就是讲控制一个故事讲述的顺序、故事推进的节奏,通过调整节奏让故事变得有趣,更耐看。甚至能让原本并不出彩的故事变得吸引人。
例如:《物语系列》《戏言系列》(西尾维新)

其他:人物塑造、描写出色,心理描写出色等等这些是传统小说的强项,轻小说还远远及不上,单就目前来看,轻小说的优劣着实让人堪忧,但是同样优秀的作品拔群而出,让很多人创作欲望因读了这些并不以“批判”、“讽刺”、“真实”为卖点的小说而激发了出来。
这一点通过“成为小说家”这个网站的小说逐年增加的访问量可以看出来。被某些网友戏称为日本的起点第二的“成为小说家”这个网站,向日本国内、包括中国的一些留学、或者喜爱动漫的人提供了一个“写小说,看小说”这样的一个平台。也正因为这个平台的搭建,让很多拥有创作欲望却没有机会和技术去画漫画和做动画的人,拥有了出版自己小说、漫画化和动画化自己作品的机会。
这一点极大的鼓励了很多年轻人的创作欲望,因为——写作是最简单廉价的艺术创作
这是一个仅仅认识字,甚至可以说是仅仅会念想讲就可以写书的年代。
这刺激了很多年轻人的创作欲望,无疑,其中也夹杂着很多无良作者们骗人拿稿费(没错就是说某些个话唠!没错就是你别看别人!)
从这种角度来说,轻小说的质量如果一直停滞不前,那么终究会迎来将会被市场排斥的一天——快销品之中活的很好的,都是出来早的牌子响的,但是差不多的,出来混的晚的,都没啥好日子过。
这也是我对轻小说的忧思吧。
娱乐自我的东西永远不会有人厌烦,但是过于模式化,过于商业化,如果不能进化,就只有慢慢迎来死亡。
同理的还有日本的动画。
同理的还有中国的工业。
同理的还有很多很多。

自然法则优胜劣汰,能在数百年,甚至千年以前的小说,今日今人还百读不厌的,才是真正的传世经典,我不否认神作党,或者经典党,一口一个神作一口一个经典(我以前亦是如此),但是真正经得起时间考验的又有多少呢?我们拭目以待。
某超神作……之插图
我固然读了不少轻小说,但是我并不觉得,一个会让人在三五年之内没人提起就想不起来再看一遍的小说,一个开口想不起来名字或者根本没读过第二遍的小说会成为经典,或是神作。
虽然知道这么说会伤害很多年轻人的玻璃心,但是不妨试着把一些优良作品分类、整理,并且学习借鉴,这样可以提升很大的初级-中级的写手的写作效率以及素材获取、词语甄别的能力。我觉得这种纯粹凭着兴趣写的东西更容易刺激自己的发散性思维,但是发散归发散,不过收束成文字的话,水准就会变成参差不齐,或太大展开繁琐,或太小展不开,或是东拼西凑没有整体感,或是节奏轻重缓急把握不能。
这些问题实际出现已经非常多了,例如有名的:魔禁——展开太过大而繁琐,导致了现在收不住作者都驾驭不了。节奏不好的典型案例——刀剑神域、overlord不死者之王。
太小展不开的也不是没有,只不过多见于新人,没有整体感的故事其实不少,比较有名的就是刀剑、加速这两个(我不是川原烁的黑。),其他也有这种毛病的例如卷与卷之间的衔接及其糟糕的绯弹的亚里亚(总是最后结尾急展开,发展到下一卷就一下子放缓节奏。)
这些问题出现并不是个例,但是这并不是我今天想要表达的。
仅就轻小说的发展而言,现状是可喜的,未来是堪忧的,这点想必很多大佬都看明白了。所以近几年(尤其最近三年)开始,轻小说动画化幅度大幅增加,大有与漫画齐平远超原创的趋势,但是视听语言毕竟与文字渺小有着很大的区别,当读者厌倦了这种无聊的商业模式之后,是否轻小说还能继续走下去,让我们拭目以待吧。
图文无关(笑

(题图来自《文学少女》,原插画作者竹冈美穗。)

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